10/12(六) 14：00-16：00人間行走／胡慕情(曾任台灣立報文字記者、前公視「我們的島」文字記者)
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在台灣，新聞是news，但是在國外，新聞是story，新聞必須說故事。而且新聞是有脈絡的，不是單一故事，且新聞要扣緊public公眾與communication雙向溝通。
記者要事先做功課，要先研究要報導的主題，如找相關主題的碩博士論文來看，寫報導要有所本有證據，不能讓情緒主導報導，但是報導也要寫人的故事，讓不能到現場的人可以藉由報導了解當事者的故事與情感。
處理議題可以擴大或縮小，看你的目的是什麼，例如美麗灣的例子不只是飯店要不要蓋，而是可以擴大去談到東部土地地權複雜的問題。
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現在的媒體環境，不允許記者只不斷的去跑一條線，這是客觀因素。主觀因素是，記者本身願不願意去做，報導樂生時，我不會只有在記者會去，而是每一個議題相關的現場都去。
阿公阿嬤的訴求每次說的都一樣，聽多次了就沒有感覺。但有次去看了一部樂生的紀錄片，看到導演去追問題的根源，就領悟到，受訪者一再重複的訴說，是因為記者的無能。你的受訪者可能是底層民眾，無法跟你說是什麼制度和因素影響造成了他現在這樣，他只能不斷說自己的故事。是記者要去找出影響事件背後的社會因素，才有可能真正造成改變。
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公民記者與其說是公民記者，其實可以把公民二字去掉，就是一樣是記者。不能因為是公民記者，就將報導通篇都在抒發自己的感想，或是採定一個很強烈的立場，或是沒有做功課，照自己的偏好去報導。
記者的界線自己要非常清楚，不能只為自己說話，要考慮很多因素，例如把行政部門的程序也考慮進去，像是目前他的規則只能修改到什麼程度，如果一味去指責他不能做的部分是沒用的，但這個分寸不容易拿捏。
之前做慈濟八八風災重建的報導，一砍見骨，會使對方這種龐大的組織很不能接受，容易讓彼此的溝通困難。因為覺得這些問題必須在那個時間點及時處理，否則沒辦法讓大眾去討論，也不可能讓事情停下來。但是並非所有報導都要如此鋒利，你只能時時反省自己有沒有做錯。
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說話的基礎：
不知道的不隨意評論
要說一定要做功課(一定要掌握證據，不然可能會被告)
長期觀察、紀錄
有錯必改
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傳統新聞的倒金字塔寫法，不一定要遵守。重點是報導能不能吸引人。
新聞是說故事，要讓大家看到人的面貌。興建蘇花高，可能很多愛山的人反對，因為自然環境會被破壞，但一般人卻沒有感覺，要讓人認同，必須創造你和他之間的共感，人和人之間會有的共同觸動。
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大勺鷸很怕驚嚇，有次一群大勺鷸因蔡嘉揚突然站起而振翅向天，露出腹白，因被大勺鷸的美所震撼，蔡決定長期觀察牠們。
當地支持道路興建的人說，你只顧人命不顧鳥命，你再反對我就把這些鳥毒死，他仍然一人堅定反對，一人去開環評會，我覺得怎麼會有這樣的瘋子。
和蔡去彰濱工業去看大勺鷸，在一個很大片的沙丘，很難走，蔡嘉揚在一個地方不斷的挖，露出了一個賞鳥牌，這些沙每天都會變化，他要待在這片海岸多久，才能一走就走到這個「考古點」。像這樣的描述，就會讓一個人的形象很深刻。
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吳血阿嬤對不起
http://gaea-choas.blogspot.tw/2009/10/blog-post_31.html
從王功阿嬤的「ㄟ曉寫字真好。」、「妳這麼好心借我電話，下次來這邊玩啊，請妳吃蚵仔。」去想到環保署裡這些「會寫字的人」做出的冷漠決策、蚵仔可能再也不能吃了，互相對照，引起不少迴響和注意。
文學性的手法，會創造距離，讓人想靠近和了解，而非直接感受憤怒。
記者不能做審判，要讓閱讀文章的人自己去形成價值。
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環保署算是所有部門中最開放的。其實很多技術官僚也都很努力，並不像我們想像的那麼壞，記者也必須保護被現實條件宰制的人，考慮到不同角色的人的需要。
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公民記者：
具在地人脈優勢
易進行深度報導
寫作形式較多元
傳播方式容易
易與讀者互動
傳統記者：
具公共與報社資源
易取得受訪者信任
與公部門較有對話空間
職業即是生計來源
書寫題材易受限
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觀察－紀錄－文學：
你所凝視的
準備卻開放的心
捕捉細節並予以詮釋對照
對照這個世界，也對照自己
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公民記者應有的寫作道德：
在第一時間對新聞事件、文章、或評論做出回應，迅速地行動以爭奪文本意義的詮釋地位，同時對新聞內容及其作者（記者）提出真實性及誠信的質疑。
完整（Thoroughness） —完整地陳述想要傳達的訊息。
正確（Accuracy）—加油添醋，邀請讀者將報導補完、發現錯誤、即刻改正。
公平（Fairness）—報導中放進多元觀點，也給予他人回應與糾正的機會。慎查自己寫作的驅力，從反駁者的身上學習。
透明（Transparency）—明白揭露自己與該議題的相關性、信念、以及所佔的位置。寫作時儘可能鏈結回原始資料，讓其他人能夠輕易地檢驗。
Q:運動團體的新聞稿要怎麼寫？
去思考可以讓記者怎麼操作，像兒福聯盟就是很會說故事，他們的記者通常就一定會報。
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